宋春華:中國建筑設計六十年回顧與展望

　　前言：

　　中國建筑學會在本屆建筑創(chuàng)作的大獎賽一共評出了300項建筑創(chuàng)作大獎，這次評獎和以往是不一樣的，以前舉辦過五次的建筑創(chuàng)作評獎。不一樣在什么地方？個人認為這次是一個"有序的記憶、歷史的珍藏"獲獎作品展示了國家的面孔，城市的表情。所以品讀這些作品，建筑師們引以為自豪，這是建筑師獻給新中國六十華誕的禮物。專家評出這些作品也深受鼓舞，而且得到深刻的啟示。就是當代中國建筑師肩負的重任，在難得的歷史機遇面前我們要勇于擔當，以高度的社會責任感和責無旁貸的精神繼往開來，傳承創(chuàng)新，以加快的努力跟隨新中國發(fā)展腳步去創(chuàng)造新的業(yè)績和輝煌。

　　下面分三個部分：

　　第一，這次評比是一次有序的記憶，歷史的珍藏。

　　剛才講了中國建筑學會，舉辦過五次的全國建筑創(chuàng)作獎的評選活動。學會決定在這五次的基礎上，還要評出少量的大獎作品。這些作品就是國家建筑創(chuàng)作的最高獎，也是要角逐國際建筑師協(xié)會金獎的一些主力項目，今年又是新中國成立六十周年，所以這次大獎的評選活動是很重要的，也得到了業(yè)界和社會上的廣泛的關注。

　　但是要對六十年來我們那么多作品去進行評比和遴選也是一件不容易的事情，因為既要考慮到全面系統(tǒng)，又要歷史客觀的去評價，既要考慮到不同的時間，不同的建筑門類和特點，又要考慮到當時當?shù)氐奈镔Y，技術等方面情況，總之就是要做出一種可比較的評選。我們覺得建筑創(chuàng)作本身就是一個不斷探索的過程，建筑設計，建筑創(chuàng)作既要看物這種行而上之意，又要落筆于行而下的建筑之物所以這些都離不開歷史的政策環(huán)境，社會所提供的物質條件，以及行業(yè)本身的技術水平。

　　鑒于這樣一些情況，我們把建國六十年來的作品分為兩個大的時期，分界點就是十一屆三中全會，就是改革開放以前和改革開放以后，大體上是兩個三十年。這中間又分為四個具體的階段，第一個階段就是建國初期，這是我們的恢復性發(fā)展時期，從1949年到1999年這一階段。

　　第二個階段就是調整發(fā)展時期，是從1960年到1978年，到十一屆三中全會。

　　第三個階段是轉折性發(fā)展的時期，就是從1979年到1999天，從1979年到上個世紀末。

　　第四個階段就是進入到科學發(fā)展時期，就是本世紀的這十年。實際上是九年，從2000年到2009年。

　　按時期分階段進行評選比較好的體現(xiàn)了尊重歷史，實事求是的精神和原則，也比較好的解決了差異性和可比較性的難題。我們認為不能用當代的理論，當代的理念標準去要求和度量評選歷史建筑，我們應該承認不同的年代他們之間是有代溝的差異，但是作為同樣評選建筑創(chuàng)作獎的建筑，他們也是有可比較的部分，盡管不同的時代東西，但是它們也是可比較的。那就是要在不同的條件下怎么處理好建筑最基本要素之間的關系，體現(xiàn)出經(jīng)濟、實用、美觀的統(tǒng)一。所以這是利于差異性理念的共性和比較性，這是可比較的。

　　這次建筑創(chuàng)作大獎的評選再次深化了我們對新中國六十年來不同時期優(yōu)秀建筑的記憶，而且這種記憶是有條理的，是有序的一種記憶。我們這些建筑伴隨著共和國成長的腳步存入了長長的歷史記憶鏈條當中，這些優(yōu)秀的建筑將珍藏在共和國檔案里面，我覺得這次評選是一次有序的記憶，是一種歷史的珍藏。[Page]

　　第二，“國家之面孔，城市之表情。”

      這300個獲獎的項目可以說每個時期都產(chǎn)生過屬于那個時代的精品和佳作，我們評出這些作品讓我們再次感悟到在兩個文明建設中建筑和建筑藝術所具有的獨特的魅力。首先說建國初期的十年，就是1949年到1959年，相對于其他三個時期我們這個時候的建設規(guī)模并不是很大，獲獎作品也不是很多，只有34項。但是這34項，這個時期的作品是經(jīng)受時間檢驗，檢驗最長的一批，因為最早建成的。所以也堪稱為新中國建筑的經(jīng)典作品。這個時期最有代表性的應該以國慶十周年時候出現(xiàn)的北京十大建筑，這是最具代表性的。大家知道建國之初我們國家百廢待興，我們迅速的恢復了遭受戰(zhàn)亂破壞的國民經(jīng)濟，完成了對農(nóng)業(yè)、手工業(yè)合資本主義工商業(yè)順利改造，我們順利執(zhí)行了第一個五年計劃，就是從53年到1957年。但是面對當時的基礎設施和各類建筑很破敗的不適應需求的情況，也是為了戰(zhàn)士心中國，我們新形象和新面貌，表達中國人民站起來了，巍然屹立這樣一個氣概和走社會主義道路的堅定意志，所以1958年在北戴河會議上中央決定要在首都興建十大建筑，來迎接國慶十周年的慶典。

　　十大建筑的建設是由周總理直接領導，由當時的北京市委書記處的書記、副市長萬里同志擔任總指揮。有來自全國十七個省市三十多位頂級建筑專家，比如說像梁思成、張波等等，一大批頂級的建筑師集中到北京。當然還有更廣大的建筑師、工程技術人員以及十萬之眾的建設大軍投入到十大工程的建設。到了1959年的9月，歷時一年建設的十大建筑全部峻工，而且投入使用。像我們的人民大會堂功能非常復雜，建筑面積十七萬平方米，我們僅僅用了十個月的時間就建成了，所以這就是世界建筑史上的奇跡，也是我們建筑創(chuàng)作史上濃墨重彩的一筆。今天六十年已經(jīng)過去了，我們這十大建筑除了華僑大廈被遺憾的拆除了，又新建了一個華僑大廈。我們其余的九座，當然現(xiàn)在也叫華僑大廈，但不是原版了。現(xiàn)在這些建筑仍然是光彩照人，熠熠生輝，不少的建筑已經(jīng)成為首都地標式的標志性建筑。這次評選大獎，十大建筑里面剩九個，九個里面有六個獲得了我們這次創(chuàng)作大獎，那就是人民大會堂、革命歷史博物館、民族文化宮、北京火車站、全國農(nóng)展館和革命軍事博物館。特別是獲獎的這六個建筑，如果從學術的觀點可能大家還會有一些不同的看法，這個我覺得很正常，但是總體來看這是一種非常成功的建筑集群，特別是在現(xiàn)代建筑的民族化方面做了一些非常有意的探索，也取得了比較好的效果，顯示了中國本土建筑師這種非常深厚的造型功底和勇于突破的創(chuàng)新精神，所以十大建筑對于我們國家后來的建筑創(chuàng)作提供了新鮮的實踐經(jīng)驗，也產(chǎn)生了深刻而久遠的影響。

　　這個時期除了北京的十大建筑以外，也還有優(yōu)秀的其他的建筑作品。比如說像天安門廣場上人民英雄紀念碑，北京百貨大樓，王府井百貨大樓，首都劇場，保證現(xiàn)在建設部大樓，當時是建工部辦公樓，以及上海的朝陽新村等等都是一批非常有代表性的作品，我放一組圖片，這些是大家非常熟悉的人民大會堂十個月建成十七萬平方米。這是革命歷史博物館，現(xiàn)在叫做國家博物館，現(xiàn)在正在進行擴建和改造，但是立面什么都沒有變。這是民族文化宮，北京站，北京火車站，農(nóng)業(yè)展覽館，軍事博物館，革命軍事博物館。以上這六個都是十大建筑，當然另外不屬于十大建筑，但是也是這次獲獎的，比如說人民英雄紀念碑，王府井百貨大樓，這也是知名度很高的一個建筑。北京兒童醫(yī)院，當時手法是很現(xiàn)代的，尤其是這個煙囪，中間高的是一個煙囪，設計非常巧妙。這個是首都劇場，在王府井附近。這就是當時的建工部辦公樓，現(xiàn)在住房和建設部辦公大樓。這是重慶的人民大會堂，這是上海的朝陽新村，是一個工人的居住區(qū)，我們在五十年代，特別是上海作為產(chǎn)業(yè)工人最集中的一個城市，那時候已經(jīng)成片開發(fā)功能住宅區(qū)。[Page]

　　這個時期還要提到很重要一點，就是我們第一次明確提出來實用經(jīng)濟在可能條件下注意美觀這樣一條建筑方針。這條方針在當時的經(jīng)濟社會背景下和國際環(huán)境下，為了指導方興未艾的建筑業(yè)的發(fā)展，無疑是正確的，這條方針指引著我們建筑設計向著正確的方向，在發(fā)展校正了當時不適當?shù)淖非竺褡逍问蕉斐傻牟唤?jīng)濟的偏差，而且在今后相當長的時間內成為我們建筑設計遵循的基本方針。我覺得對這個方針應該給予充分的肯定，它起到了應該起到的歷史性的作用。

　　另外在上一個世紀五十年代的中國我們和西方基本上是隔絕的，設計市場也處于一種在計劃經(jīng)濟體制下的封閉狀態(tài)，所以在建筑設計的交流方面我們當時主要是學習和借鑒前蘇聯(lián)的一些經(jīng)驗和做法。我們有些工業(yè)建筑，當時主要是蘇聯(lián)援建的，比如說在一五其中156項工業(yè)建筑，比如說有一些民用建筑也是以蘇聯(lián)的建筑師為主創(chuàng)，由中國建筑師參與做這種合作設計。很顯然這樣一些建筑在建筑形式上有著很明顯的蘇式的，當時蘇聯(lián)建筑的一些痕跡。而且這種建筑形式也影響著中國建筑師創(chuàng)作的作品，所以像這次獲獎里面的北京展覽館，我們的革命軍事博物館，中央廣播大廈，上海展覽館等等都是受蘇聯(lián)影響的很明顯的跡象。但是他們都是很成功的，在建筑性格的把握，在形體立面，裝飾細部處理上推銷很仔細，很到位。

　　這就是當時的蘇聯(lián)展覽館，現(xiàn)在叫做北京展覽館。這是廣播電視大樓，這是上海展覽館。這一時期，就是新中國第一批建筑，第一批新建筑是在這個時期出現(xiàn)的，可以講初步顯示了中國建筑業(yè)，建筑創(chuàng)作的繁榮景象。這批建筑的出現(xiàn)改變了舊中國形象，為城市注入了新的表情。特別是首都北京，首都通過十大建筑這樣一批新建筑誕生，嶄露出新中國首善之區(qū)的姿態(tài)和表情。我印象非常清楚，因為我是1959年到北京讀大學的，一到北京看到十大建筑，又是學建筑，學這個專業(yè)的，真是興奮不已，感到非常震撼?，F(xiàn)在每每看到十大建筑，總是想到五十年以前的情景。

　　進入到六十年代，我們新中國進入到一種艱辛探索道路坎坷，曲折發(fā)展的歷史時期，特別是從1966年到1976年十年的文化大革命，給我們的經(jīng)濟、社會、意識形態(tài)都帶來了嚴重的災難。我們的建筑業(yè)和建筑設計也是處于一種低潮的時期，建筑創(chuàng)作的實踐機會大大的減少，而且建筑的交流處于一種更加封閉的狀態(tài)?？梢灾v這一時期是我們的建筑設計最不景氣的時期，這一個情況也可以從獲獎的比例大概能看出基本情況。從1960年這個時期到1978年有20年的時間，是上一個階段兩倍，但是獲獎項目只有24項，還不及50年代，因為50年代獲獎的項目是34項。盡管如此我們新中國的建筑創(chuàng)作的探索之路并沒有停止，這個時期仍然產(chǎn)生了像中國美術館，上海體育館、廣州白云賓館等等一批優(yōu)秀的建筑。

　　這個時期的一些作品難免帶有鮮明的解讀政治的色彩，比如說南京的長江大橋，橋頭堡就得三面紅旗，我們長沙火車站，必須得有一個火炬。包括二七紀念塔，就得兩個塔，二就是兩個，七就是七層。我認為這也是一種歷史的記憶，新中國的重大轉折是出現(xiàn)在1978年，我們的十一屆三中全會，這是一個標志，我們確立了解放思想、實事求是的思想路線，而且我們的工作重點轉到以經(jīng)濟建設為中心，從此神州大地生機勃發(fā)，各項事業(yè)迅速發(fā)展，特別是1992年鄧小平南巡談話發(fā)表以后，我們的改革開放步伐加快。作為先導性、基礎性的建筑業(yè)和建筑創(chuàng)作，我們又走上了一種快速發(fā)展的軌道，建筑師有了更廣闊的創(chuàng)作的舞臺，所以這一時期的獲獎項目有94項，其中在80年代，就是從1979年到1990年一共有43項，后半段就是從1991年到1999年是51項，總的是94項，還是不錯的，這個確實是一種轉折性的發(fā)展。這是建筑創(chuàng)作蓬勃發(fā)展新時期，我們建筑設計也逐漸的呈現(xiàn)出從封閉走向開放，我們鼓勵大膽創(chuàng)新，鼓勵活躍的建筑設計的思路，也鼓勵建筑風格的多元并存，所以是一種生動活潑的局面。[Page]

　　個人認為這一時期我們的建筑創(chuàng)作有三個明顯的特點。第一，就是繼續(xù)探索現(xiàn)代建筑民族化的創(chuàng)作道路，而且出現(xiàn)了一批有濃郁民族風格和地域特色的建筑作品。這些作品不是簡單的模仿、拷貝，而是側重于繼承民族傳統(tǒng)上的創(chuàng)新，并且要著力去表現(xiàn)地域環(huán)境和地方文化的特質。比如說像上海的方塔園，陜西的歷史博物館，北京圖書館，炎黃藝術館，敦煌的航站樓，新疆的大會堂，西藏的博物館主館等等，這批建筑在民族化方面做了很有益的探索，做的都很不錯。這個時期在這方面下了很大的功夫，也取得了成果。

　　二是，運用現(xiàn)代建筑的語言探索既有時代精神、又蘊含著中國風貌和品格，具有中國封堵和氣派的現(xiàn)代建筑。這是改革開放以后，我們建筑創(chuàng)作的主流，就是用現(xiàn)代語言去設計中國的風度和氣派，比如說清華大學的新圖書館、奧林匹克體育中心、T2航站樓、外研社、上海東方明珠、上海博物館、上海圖書館、82年的體育場、白天鵝賓館、深圳的國際貿(mào)易中心，這也是深圳改革開放一個標志性建筑；這是山東威海甲午海戰(zhàn)館、河南省博物館、杭州鐵路新客站。我覺得大量的還是現(xiàn)代建筑，但是這種現(xiàn)代建筑還是中國的風度，中國氣度，中國的風格。

　　三是，境外建筑師陸續(xù)的開始進入大陸，他們的進入主要是以中外建筑師合作的方式。當然是以國外建筑師來主持創(chuàng)意出方案，由大量的國內設計師完成施工圖，同時中國一些建筑師完成境外的一些建筑設計。比如說國外建筑師為主的香山飯店，包括后來的中國工商銀行，包括上海經(jīng)貿(mào)大廈，上海劇院。中國建筑師也在國外完成了一批公共性的公共建筑，比如說肯尼亞的國家體育綜合設施、開羅國際會議中心、加納國家劇院，以及馬里共和國的國會大廈等等。

     第三，“繼往而拓進，傳承而創(chuàng)新。”

　　進入到二十一世紀，我們開始了全面建設小康社會的新時期，我們就更比較熟悉了，各個方面的各項社會事業(yè)也都有了長足的發(fā)展。所以這個時期的獲獎作品，我們短短的從2000-2009年這十年，我們一共有148項獲獎作品，這十年差不多占到一半，這也反映出來，特別是進入新世紀以來我們建筑創(chuàng)作的繁榮，很多精品出現(xiàn)了。這些作品基本上代表著中國當代建筑設計的現(xiàn)狀和水平，可以從建筑這個側面真實而生動的反映出二十一世紀國家城市的新形象。在這次通過獲獎作品里面，我們看到這個時期有一些新的趨勢和新的走向。

　　第一，就是改革開放以前我們獲獎的作品主要是集中在北京、上海等等一些少數(shù)的城市和地區(qū)，改革開放以后，這一時期其他的地方獲獎的項目多了，就不僅僅是北京、上海的好東西多了，全國其他的地區(qū)，包括一些中小城市都有獲獎作品，因為時間關系就不細講了。

　　建筑的類別，我們原來主要是一些大型公共建筑，現(xiàn)在的獲獎項目，從類型的覆蓋率來講有幾個有明顯的增多。一就是學校，學校增加了很多。第二個就是機場和火車站，候機樓和車站。第三就是博物館、美術館、紀念館。第四就是體育比賽場館。第五是高科技的園區(qū)和研發(fā)建筑。這些門類的建筑增多，說明了我們國家科技、教育、文化、體育各項事業(yè)都在全面協(xié)調的可持續(xù)的發(fā)展，這也是我們貫徹落實科學發(fā)展觀的一個真實的寫照。[Page]

　　第三個特點，就是以前的獲獎作品，前五十年幾乎是國有設計單位的一統(tǒng)天下，以前全是國有單位，這十年來的獲獎機構，當然改制后的設計院作為主體了，另外還有不少民營的設計事務所，他們的設計項目也有不少獲得了大獎。

　　當然這個時期與境外設計機構合作的項目也增加很多，大體上有這么一些特點。進入到新世紀，我們國家通過建筑來講，確實是展示出我們新的形象，國家的新形象。我們知道建筑是城市物質實體的主體，它承載著一種政治的訴求和民族精神，以及審美的氣質，是塑造和展示國家形象很重要的方面，是國家和城市的一張名片。

　　以前我們的文化符號，我們這張名片主要是故宮、長城、天壇，現(xiàn)在我們有了新形象，有了新的標識，特別是2008年舉辦了夏季奧林匹克運動會，一方面使圓滿實現(xiàn)的有特色、高水平的奧林匹克既定目標，獲得了無與倫比的贊譽。作為奧運的重點場館，特別是鳥巢和水立方，在這次大獎中間獲獎是當之無愧。另外還有像國家體育館，五棵松體育中心籃球館，另外農(nóng)業(yè)大學體育館，國家會議中心，北京數(shù)字大廈，奧林匹克公園以及配套的T3航站樓等等，也都獲得了這次建筑創(chuàng)作的大獎。它們不僅出色的擔當了相關的賽場和有關奧運服務的功能以外，也作為一種耀眼的文化符號呈現(xiàn)在世界面前。奧運會的成功舉辦讓世界看到了經(jīng)濟更繁榮，城市更文明，社會更和諧，環(huán)境更宜居的北京的表情，顯示了快速發(fā)展、實力增強，開放包容的這樣一種國家的形象。

　　以鳥巢和水立方為標志的奧運建筑，在展示國家形象和城市表情方面起到了特殊的作用。所以北京在總結奧林匹克發(fā)展論壇上，劉淇同志就講，鳥巢和水立方已經(jīng)成為北京新的地標和最負吸引力的旅游景點。今年在網(wǎng)友海選出的60家北京景區(qū)中鳥巢超過了八達嶺長城和故宮躍居首位。北京現(xiàn)在知名度最高的旅游景點是鳥巢，所以建筑作為國家名片，反映國家形象，國家面孔，嶄露城市表情的作用的確是非常之大，所以我們建筑師也為此感到非常的自豪和光榮。

　　因為148項太多了，我不可能都放，大家也比較熟悉，我就放幾張跟奧林匹克有關的：國家體育中心--鳥巢；水立方；國家體育館、五棵松籃球館、摔跤館、會議中心、數(shù)字大樓、T3航站樓。

　　這次創(chuàng)作大獎的評選給了我們一次回望歷史、品讀精品，總結思索的過程，我覺得獲獎不是目的，更重要的意義是通過評選看到成績和經(jīng)驗，從而增強我們的勇氣和信心去創(chuàng)造新的業(yè)界和輝煌。

　　當然評選的結果是很重要的，獲獎當然重要，但是我認為更重要的是評選的過程，在申報，在遴選，對每一個設計者，設計單位和評選的專家來講都是一個思索、解讀、比較和總結的過程。在肯定成績的同時我們也看到了中國建筑師我們當前的建筑設計缺點和不足，找到我們的差距所在和需要破解的難題。我覺得更要看重這個過程，這個過程本身就是一個總結。評選也是評論，肯定要評議，缺乏積極的建筑評論是我們建筑設計領域里面多年存在的一個薄弱環(huán)節(jié)，我們缺少建筑評論。這次通過初評，我們一共有六百左右項目入圍，對他們評議，特別是對入圍項目里面再選出300個大獎這個過程中間，我們整理和分析了六十年來我們建筑實踐，大量優(yōu)秀的案例，從這里面會體悟到找到一些規(guī)律性的東西，我覺得這個很寶貴，通過這次評選增加了。[Page]

　　這次獲獎項目門類多，時間跨度大，建筑差異也明顯，建造地區(qū)的經(jīng)濟狀況，市場的條件和經(jīng)濟背景也不相同，但是作為建筑創(chuàng)作中挑選出來精品他們有一些共同的特點，這些獲獎的作者都是經(jīng)過長期的，通過他們成長經(jīng)歷，專業(yè)背景和價值創(chuàng)作也不完全相同，但是他們又恪守相近建筑理念，建筑師背景不一樣，但是他們理念有相近的理念。對這種反復出現(xiàn)的實際上就是規(guī)律，我認為創(chuàng)作是有規(guī)律的，我們研究這些東西就會形成共識，就會樹立起我們現(xiàn)代的設計意識，意識很重要，所以我覺得這種總結是不是應該成為我們評獎以后的一種延續(xù)和延伸，這樣的認真總結會對我們今后的創(chuàng)作實踐有好處。所以在這里我講講我通過參加這次評選的幾點感受。

　　第一，應該要有原創(chuàng)意識。我們注意到這次評選脫穎而出的作品大都有鮮明的或者比較強的原創(chuàng)意識。這是評委在遴選過程當中最看重的，就是你這個作品有沒有原創(chuàng)精神，原創(chuàng)意識。因為創(chuàng)作是創(chuàng)造性的活動，創(chuàng)新是創(chuàng)作的靈魂，而原創(chuàng)是創(chuàng)新的本體和核心，必須要有原創(chuàng)。因此建筑創(chuàng)作的成功與否在很大程度上是看是否具有原創(chuàng)性，缺乏和不具有原創(chuàng)性的設計，嚴格意義上講勾不上創(chuàng)作，只能叫做利用我們的工程技術的手法去模仿或者是復制，原創(chuàng)的本質在于提升建筑的物質功能和精神內涵，而模仿和復制只是在原來水平上一種重復，所以是難以前進的。你要原創(chuàng)就必須突破思維定式，要進行創(chuàng)造性思維。在遵循建筑創(chuàng)作基本規(guī)律的前提下應該結合個案的具體條件據(jù)調度和整合建筑的基本要素，創(chuàng)作出新的建筑實體和實用功能，建筑的意向和藝術形式，這就是原創(chuàng)。

　　從某種意義上講，這就是標新立異，要做到有所不同，有所突破，有所提升，有所前進。所以原創(chuàng)的意識，我覺得應該強調。你如果沒有這種原創(chuàng)，在同一個市場里面可能就缺乏競爭力，我們總不能安于由外國建筑師來主持設計方案，我們要改變這種狀態(tài)，就是要有原創(chuàng)。

　　怎么樣才能夠創(chuàng)作出有原創(chuàng)意義的作品呢？我覺得首先要從影響和阻礙創(chuàng)新的一些舊觀念里面解脫出來。長期以來我們的教育，我看包括建筑教育，我們是重灌輸而輕培養(yǎng)，重硬式，而輕素質，重趨同而輕個性，重服從而輕創(chuàng)造。所以中國的建筑師長期以來，這種創(chuàng)新的精神、批判的理念是比較弱的，而挑戰(zhàn)和進取的信心不足，所以中國建筑師比較勇于比拼，敢于競爭，勤于學習，樂于創(chuàng)新，要不墨守陳規(guī)，不因循守舊，大力提倡敢為人先的敢冒風險的精神。你要創(chuàng)新就要有點突破，我們要大力的去倡導敢于創(chuàng)新，勇于競爭和寬容失敗的精神，要營造和尊重創(chuàng)新，鼓勵原創(chuàng)的學術氛圍和政策環(huán)境。

　　其次，要提高建筑師捕捉靈感和創(chuàng)意的能力。創(chuàng)作這個東西，我看藝術創(chuàng)作都是一樣的，確實有一個靈感的問題。別人想到你沒有想到，別人出來的東西你覺得好象我怎么沒有想到，我覺得創(chuàng)作的靈感還是要承認它，我們應該提高捕捉靈感、增強創(chuàng)作能力，原創(chuàng)就在于有新穎而富有內涵的創(chuàng)意，這種創(chuàng)意往往源自于設計靈感。靈感是一種稍縱即逝的意識的升華和思維的亮點，這種亮點的迸發(fā)和出現(xiàn)不是僅靠你冥思苦想就能得到的，你拼命想再拼命也沒有用，這是要加強，他是你主創(chuàng)者長期創(chuàng)作實踐積累的結晶，是廣泛而深厚的反映，是在記憶中大量創(chuàng)作元素互相撞擊產(chǎn)生的思想火花。建筑積累非常重要，建筑師的修養(yǎng)也飛機仲尼積累多了各種元素互相碰撞就能出來火花，你的靈感有了，創(chuàng)意也就有了。[Page]

　　只有加強修養(yǎng)，勤于思考，勇于實踐，才有原創(chuàng)，才是原創(chuàng)活力的源泉，才能夠給你帶來無限的創(chuàng)意空間。

　　再次，要善于表達創(chuàng)意。精彩的創(chuàng)意必須有良好的表達，作者的意圖要有準確的輸出。你這個東西要表現(xiàn)出來，眼下我們現(xiàn)代化的表現(xiàn)技法層出不窮，為顯示我們創(chuàng)作意圖提供了優(yōu)越的條件。但是我也發(fā)現(xiàn)越弄文本越厚，多媒體越做越全，天上看，地下看，鉆進去走出來。你看文本說的越來越玄乎，我是不太主張這么做。我認為文本不是越玄乎，視頻不是越刺激，凸面不是越華麗就越能表達出原創(chuàng)的奧妙和你的精彩所在。反過來講越是嘩眾取寵，越可能適得其反。真正有水平的評委是不看你這個東西的，那是給外行看得，內行是不看這個東西。所以我覺得設計師要學會準確而不是夸張，簡潔而不是煩瑣，突出重點而不是面面俱到的去表達你的創(chuàng)意。其實原創(chuàng)都沒有那么復雜，原創(chuàng)的東西最后回過來總結都是很簡單的東西。你就把最獨到的那個地方能夠表現(xiàn)出來，你就會收到好的效果。羅利羅嗦的撤東扯西評委反而沖淡對精華東西的意義，講話也不要羅利羅嗦的，講最主要的東西就對了。

　　二、樹立經(jīng)典意識。當前我們國家快速的城市化和大規(guī)模的建設活動使得建筑設計成為了一種熱點行業(yè)，大家都看好這個行業(yè)。我認為這個偉大的時代、和諧的社會，大規(guī)模的建設應該產(chǎn)生有深遠影響的經(jīng)典作品，應該是經(jīng)典的，正如這次大批獲獎項目說明我們確實產(chǎn)生過一些優(yōu)秀的作品，但是不得不遺憾的指出，我們更多的作品是評優(yōu)，也步伐低劣，糾其原因有業(yè)主逼迫的問題，缺乏設計周期。另一方面我認為還是設計者沒有樹立起這種精品思想和經(jīng)典意識，我們追求數(shù)量，追求進步，忽視了設計的質量和品位，我們甚至于再工程里面玩起了快速設計，去撈取快錢，結果曹操成圖這種情況是屢見不鮮的，我覺得這是很不好的傾向。因為建筑是不動產(chǎn)，它的區(qū)位是排他的，一個地段你設計的東西在這建造起來的，其他的建筑不可能立在這里，所以一定要珍惜我們的設計機會，用嚴肅的態(tài)度去對待我們接手的每一個項目。我覺得首先我們是要做能夠留得下的建筑，你這個建筑做成沒有幾年就拆掉了，我覺得首先是要留下，所謂留下就是要做達標的建筑，就是要符合國家規(guī)定的強制性標準，這是設計必須遵守的底線，這樣就不會出現(xiàn)在正常合理使用時間內，因為我們的設計問題而被拆毀，建筑遭到夭折，這是最低的要做留得下的建筑。

　　其次要做能夠記得住的建筑，要做優(yōu)秀的建筑，重要的建筑，包括位置很重要，功能很特殊或者規(guī)模很大，不但要能夠留下，還能夠讓人能夠記住，要過目不忘，在人們的集體記憶里面能留下美好的一角。光符合標準是不行的，應該做更優(yōu)秀的東西，讓人家記住。

　　第三，就是要做可傳世的建筑，就是經(jīng)典的建筑。少數(shù)的特殊地段紀念性標志性建筑應該精心設計，要嘔心瀝血在所不惜致在創(chuàng)作出具有跨越時間和空間的，具有持久魅力和深遠影響的經(jīng)典作品。我覺得設計師有一些非常重要的東西要當做經(jīng)典來做，至少要有這個意識。所謂經(jīng)典就是不僅服務于當代今人，不僅在一省一市得到本地受眾的肯定和歡迎，還要在全國乃至世界上能夠產(chǎn)生久遠的影響，我認為這就是經(jīng)典。經(jīng)典絕對不是這種流行的東西或者是很時尚很短的時間，好象很吸引眼球，時間一久就忘掉了，在時間和空間上都是經(jīng)得起考驗的。

　　當然經(jīng)典都是相對的，我們講的經(jīng)典也是相對的。經(jīng)典只能是少數(shù)，而經(jīng)典所以之成為經(jīng)典是經(jīng)受歷史的檢驗和見證，經(jīng)典是存在過程之末，但是經(jīng)典的理念應該置于過程之前，你設計的時候應該有這個意識，這是我的經(jīng)典觀。[Page]

　　三，強化特質意識。這次創(chuàng)作大獎的評選經(jīng)過數(shù)輪篩選，最先勝出的一批都是具有特質的項目。建筑的特質是建筑本質的一種文化特性，建筑的文化特性是反映民族文化傳統(tǒng)和地域建筑特色一種獨特的表征。我覺得特別是在現(xiàn)在市場開放以后，我們世界上文化交流非?；钴S，我們不同地區(qū)民族之間建筑語境也在逐步的淡化，交流非常通順。

　　另外我們借助于計算機，我們拿出幾個很新穎的方案我看并不困難，因為有計算機了。問題是你這些前衛(wèi)的東西有沒有文化底蘊來承托，不然的話只能是吸引眼球，而顯得單薄和浮淺。我不是簡單的排斥前衛(wèi)和時尚，我們現(xiàn)在需要這個東西，但是我希望這個東西能有特質，就是看到中國是這個民族，是這個地區(qū)的。當前我認為有不少新建筑，只是在表皮上做文章，怪異的體型，亮麗的表皮可以傳遞出建造技術，新型材料和設計手段，但是缺失地域的韻味和人文的感召，這正是某些現(xiàn)代建筑的軟肋，是缺乏文化特質的問題所在，因此我們要創(chuàng)作有特質的建筑作品，在原創(chuàng)的價值體系和生理取向上，我們不是主張簡單的復古，我不主張這樣的。那樣弄來弄去都是那個東西，不要克隆，也不要克隆古董，但是也不能靠趕時髦和跟潮流能夠創(chuàng)作出這些東西，我主張在傳承文化基礎上創(chuàng)新和發(fā)展。

　　怎么辦呢，就是要從傳統(tǒng)出發(fā)，借鑒和吸收經(jīng)典的精髓和精華，用現(xiàn)代建筑的語言和語匯使傳統(tǒng)文脈得以延伸從而可持續(xù)。如果大家都這么做世界上建筑就是豐富多彩的，如果缺少這個東西，世界上的建筑都一樣，我們以后不要參觀建筑了。

　　強調創(chuàng)作的特質意識，我覺得還是那個老話，就是處理好兩個關系，一個就是普遍性和特殊性的關系，第二個就是傳統(tǒng)和創(chuàng)新的關系?？偟木褪且幚砗锰煜麓竺琅c各美齊美的關系。我認為傳統(tǒng)不排斥個性和創(chuàng)新，因為傳統(tǒng)是一條從遠古流淌過來歷史長河，這會不斷激發(fā)出精彩浪花，而不是一潭死水。所以我們高興的看到在新中國六十年，我們創(chuàng)作的過程中間，建筑師對中國建筑特質美的探索和追求，這是有建樹的。在現(xiàn)代建筑的傳統(tǒng)體現(xiàn)上，無論是形式還是神式，我覺得都有很多成功的案例。其中的佼佼者，我覺得他們也具備了這種新經(jīng)典的雛形，希望他們能夠得到歷史的檢驗，獲得多數(shù)人的認可，成為新時期的經(jīng)典，我認為中國建筑師應該有這個志氣。

　　四、強化技術意識。現(xiàn)在對建筑師來講可能是一個新課題，因為建筑創(chuàng)作、創(chuàng)新是一種多維度的構成體系，我們現(xiàn)在談的比較多，或者建筑師之間比較多的是講功能，講形式，我認為創(chuàng)新也包括建筑技術的創(chuàng)新。首先是結構技術的創(chuàng)新。建筑設計和結構設計的結合，我認為已經(jīng)到了整體創(chuàng)立的階段，以前都是什么呢？是結構配建筑，建筑出來了結構給我配，我覺得現(xiàn)在不是，這是整體創(chuàng)意，結構已經(jīng)成為建筑創(chuàng)意中重要的甚至于在個別建筑立面是主導的因素。我們看羅曼富思特，他很多東西是結構先行的，甚至于本身對結構的大的工藝自己就有這個創(chuàng)意。[Page]

　　這次獲獎項目里面一些大跨度超高層和共同類建筑，在結構創(chuàng)新和結構創(chuàng)意上都有出色表現(xiàn)，這也為建筑造型多樣化提供結合。另外我們建筑師應該要更多的去了解結構，學習結構，特別是新結構，這樣的話可以和結構師有一個非常默契的結合。

　　其次是技術節(jié)能，現(xiàn)在建筑節(jié)能對建筑形式帶來了一些新的影響和變化，特別是像太陽能一體化，包括光伏發(fā)電，這對建筑形式影響非常大，包括一些生態(tài)問題。這主要是節(jié)能的角度來考慮，我覺得節(jié)能對建筑的形式影響很大，我們應該鉆研節(jié)能技術，和節(jié)能專家有一個很好的結合。

　　另外設備技術，這個就包括我們的采暖、空調、通風，電器智能化，這些設備創(chuàng)新也是層出不窮，建筑師要及時的了解新技術，然后納入到我們創(chuàng)新的體系中來。

　　五、增強開放意識。這次評選包括外國建筑師設計的，主創(chuàng)的，只要是建在中國大陸的，我們都可以獲獎。當然也包括中國建筑師在國外，大陸以外建筑，我覺得這本身就是一個開放。在當今時代是經(jīng)濟全球化，世界國際化，各種思想文化滲透的時代，誰也不可能關起門來發(fā)展，建筑設計也是一樣，我們的建筑設計的大門必須打開。所以要增強開放意識。

　　我覺得首先要認識到，我們不能走回頭路，不能把設計市場再封閉起來，這是不可能的，因為我們加入了WTO。當前對于建筑市場的開放不是沒有爭論的，也有很多不同的看法。比如說崇洋媚外，你們開放就是這樣。外國人來到我們做試驗的，你不說為什么選擇這個，你老說是建筑做試驗。還有機會喪失說，這些機會留給我們自己怎么好呀，大家會有不同的看法。

　　有一個基本事實不能否認，就是由于市場的開放，國內在和國外同行交流、合作中，這種新的管理模式，這種新的設計理念，設計技術、材料設備，我們會接觸到前沿和當代，這是最直接的，特別是搞過合作設計的單位，他們體會最深，我們知道什么叫前沿，什么叫當代，這就縮短了我們本土設計和世界先進水平之間的差距，所以我覺得要承認這個東西，但是在現(xiàn)在對某一些大型的標志性的公共建筑，我們在業(yè)界和社會上有不同的看法，這也不用諱言。包括評價體系，大家評價標準不一樣，價值取向不一樣，審美的標準不一樣，另外還有一些非專業(yè)性的制約，所以大家對這些有不同的看法。[Page]

　　不同的背景的評論者會從各自的角度和參照系數(shù)去做出不同的判斷和評審，另外有一些本來就是見仁見智的東西，比如說美和丑，雅和俗，土和洋，這些東西都是不能量化的，他說是土，他認為很洋了，他說這個太俗，他說挺雅，他說是很美，他說很丑，這個東西就是一個見仁見智的。我認為都不是那么絕對，其實大家看看那些國際級大師他們的作品，現(xiàn)在也不是同口一詞，大家都做的好嗎，不是。包括得普利斯獎那些也是有不同的看法，這些就不說了。我覺得某些經(jīng)受過歷史檢驗的所謂的經(jīng)典，現(xiàn)在有不同的看法也是正常的，我們大可不必為目前幾座有爭議的項目就否認市場的開放，就要把大門關起來與世隔絕，我覺得沒有必要這樣做。爭論的結果是要靠時間來驗證這句話的，悉尼歌劇院就是這樣，爭論多大，最后成為了世界文化遺產(chǎn)，我覺得不能因為有爭議就封閉起來，你封閉就要僵化，隔絕就要落后，開放就意味著競爭，競爭才有機會，而機會給有準備的人。所以我覺得企圖用行政權利搞市場壁壘，來拒絕我們對手入場，這是造就不出一支高水平的中國的設計師來，所以我的觀點非常明確，我們應該調整好心態(tài)，以平等的地位，我們不比他們低一頭，心態(tài)調整好，以平等的地位，放松的姿態(tài)在競爭中激發(fā)我們的活力，增長我們才干。同時我們也要看到競爭中有合作，也有學習，我們要正確的對待競爭中的同行，包括對國外那種國際級的大腕兒，我們不要盲目彭秀，這是缺乏自信的表現(xiàn)，不可能有真正市場意義上的競爭。對外國好的就是好，不好的也不要迷信他，我們有一個地方城市搞一個歌劇院，搞國家級招標，中國建筑師第一輪招標了就不用，非要搞第二次競標，為什么呢？因為這不是外國設計的，我想這個太過分了，一個市場兩個標準。但是反過來講，對于境外設計我們故意的貶損也有失市場的公正和學術道德，本來一個很好的作品你故意說不好，我看也沒有這個必要，也不道德。至于蓄意的惡搞，我看那已經(jīng)離開了建筑評論的軌道，這是不足取的，我們也不參與評論它，因為本身就是惡搞嗎，不是我們的學術范圍。

　　總之，就是要增強我們的開放意識，要樹立我們的世界眼光，以求真務實的態(tài)度去學習和掌握先進的東西，大膽的借鑒和吸收優(yōu)秀的東西，這樣的話我們就會用開放的形象走出國門，參與國際市場的競爭，去開辟中國建筑設計的更廣闊的發(fā)展空間。

　　最后，還要說幾句話，這次評審我們有一個發(fā)現(xiàn)，中國近現(xiàn)代建筑生存狀況令人擔憂，據(jù)統(tǒng)計1900年那個時候重要建筑到2000年已經(jīng)有50%沒了，全國范圍里面這是文物部門統(tǒng)計的，40%工業(yè)遺產(chǎn)已經(jīng)消失了，我分析了一下，首先是我們的大量的近現(xiàn)代的東西沒有列為遺產(chǎn)的保護范圍，我們一講遺產(chǎn)就是古代，這是錯誤的觀念，近現(xiàn)代也是遺產(chǎn)，這樣你不是遺產(chǎn)，大拆大建沒有護身符，首先把近現(xiàn)代的就拆掉了。[Page]

　　第二，就是業(yè)主和使用者為了利益的需要，商業(yè)的需要，回報的需要，大量給你加層，本來是五層的之后又加兩層，改頭換面，改建擴建，裝潢、裝修，結果對優(yōu)秀的建筑造成嚴重的傷害。剛才我談到了兒童醫(yī)院煙囪是一個設計亮點，現(xiàn)在去看拆掉了。

　　第三，大量非建筑附屬物依托在建筑上，特別是廣告，這個廣告簡直把立面，透視的效果全部破壞掉，非常可惡，這個造成很大的傷害。我建議對于優(yōu)秀的近現(xiàn)代建筑，我看至少這些大獎作品怎么樣列位保護對象，不然的話好東西過幾年沒準又拆掉了。

　　怎么辦呢？要普查，要搞近現(xiàn)代建筑普查，在這個基礎上列出保護名單，我看這些優(yōu)秀的設計項目，我們是300個，我覺得應該優(yōu)先給予考慮列入到保護名單里面來。

　　對近現(xiàn)代建筑的學術價值，文化內涵，保護的方針和保護技術要搞研究，充分肯定近現(xiàn)代建筑對社會經(jīng)濟發(fā)展的巨大貢獻和重要的歷史價值，我這是值錢的，不光是古代的依存值錢，現(xiàn)在服役這些建筑也是有價值的，要探索和提出保護的契合點和必要的政策、技術措施，這是要搞研究。

　　第四，要宣傳，宣傳近現(xiàn)代優(yōu)秀建筑，包括這次獲獎建筑，提高全社會建筑遺產(chǎn)意識，好的室內設計也不能改，另外全面清理建筑上的戶外廣告，還建筑行上原貌和風采，你的廣告立面全部破壞掉了。

作者：中國建筑學會理事長  宋春華    

（中國混凝土與水泥制品網(wǎng) 轉載請注明出處）