水泥重生：遇上再設(shè)計(jì)之美

  素凈的灰調(diào)世界工業(yè)風(fēng)Loft的粗獷味道

  水泥，一種簡(jiǎn)單的材料，帶有工業(yè)化的烙印，伴著巨大煙囪、規(guī)整廠房而起，幾乎遍布地球角落。鋼筋水泥的都市叢林，正是你我棲息的現(xiàn)實(shí)所在，它袒露出來的原始、質(zhì)樸、冷艷，曾與粗糙、不加修飾同義，然而到了后工業(yè)時(shí)代，它的簡(jiǎn)單、素雅與精良，還帶著溫情的懷舊氣息，卻成為設(shè)計(jì)師青睞的一種素材，不僅風(fēng)靡于Loft空間，也在家居展上嶄露頭角。

“丁”角幾。

“U”吊燈。

“條”射燈。

“杯”花缽：掛在墻上的杯子長(zhǎng)出了綠葉。

“頓”凳子。

“日”臺(tái)燈：燈罩有紅、黃、藍(lán)三種色調(diào)。

  作為一種廉價(jià)的工業(yè)遺存，水泥只是石灰、黏土、礦渣等的混合物，遭遇廢棄變成一種觸目可及的常態(tài)。對(duì)于當(dāng)下的建設(shè)而言，簡(jiǎn)直就是摸著混凝土過河，滿地都是拆遷留下的水泥塊殘?jiān)?。但是拆比較容易，遷比較難，因?yàn)檫w是希望，是美好。拆下來的殘?jiān)抢亟ㄆ饋淼挠质鞘裁?？我們的家園在哪里？當(dāng)下設(shè)計(jì)師以他們的行動(dòng)，訴說一個(gè)精神與價(jià)值重建之美。

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  廢物利用：水泥渣變創(chuàng)意家品

  法國藝術(shù)家羅丹說過，生活不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)美的眼睛。即使是大眾眼中的廢物，經(jīng)過恰當(dāng)?shù)脑O(shè)計(jì)和再利用，例如路邊廢棄的水泥塊殘?jiān)?，一樣也能重新煥發(fā)生命力，成為極具創(chuàng)意的家居用品。

  在新港中路的TIT創(chuàng)意園，“本土創(chuàng)造”是一群擅長(zhǎng)于使用水泥的新銳設(shè)計(jì)師，多年來一直堅(jiān)持利用廢渣的水泥粉灰進(jìn)行創(chuàng)意設(shè)計(jì)?！扒逅盗小笔撬麄儎傇谏虾OD設(shè)計(jì)展上亮相的2014年新作品。一系列水泥燈具顯得尤為亮眼，粗糲的水泥和建筑回收廢渣被塑造成為簡(jiǎn)單幾何造型的燈罩，硬朗的線條下散發(fā)出悠悠的光，讓水泥這種并不起眼的原材料重新煥發(fā)出魅力。

  這種水泥創(chuàng)意不只是燈具，還包括煙盅、手串、盆栽，乃至各種款型的現(xiàn)代家具。不管是小邊桌、托盤或是置物架，都給人一種簡(jiǎn)單到好似不需要設(shè)計(jì)的感覺，但又給人留下想象的空間，讓你覺得很有力量。用濃重的混凝土材質(zhì)來詮釋藝術(shù)，這些設(shè)計(jì)皆以極簡(jiǎn)主義為導(dǎo)向，簡(jiǎn)練干脆，帶有材料工藝的實(shí)驗(yàn)性探索氣質(zhì)。讓人贊嘆的是，經(jīng)過巧妙的設(shè)計(jì)，混凝土的生硬和距離感可以變得溫柔可愛，其本身的肌理質(zhì)感和精致的形體，組成了一種自然的裝飾效果，具有獨(dú)特的力量感、素潔感、極致純粹等美學(xué)表現(xiàn)。

  創(chuàng)建這支年輕設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)的是屢獲大獎(jiǎng)的資深室內(nèi)設(shè)計(jì)師許剛，一開始他并沒有想到環(huán)保，而是想做點(diǎn)人文性的東西。“我一直很關(guān)注城市拆遷，拆遷是為了美好生活，但為了追求利益會(huì)產(chǎn)生各種矛盾?！痹诓稍L中，許剛告訴記者，他們沒有資格做榜樣，但有一顆尊重自然的心，想讓它按照自然的方式流淌。“光靠我消化所有的殘?jiān)蛷U墟也不可能，但這是我希望表達(dá)的態(tài)度?！?

  水泥之美：材質(zhì)不分高低貴賤

  從在發(fā)明之初一直到現(xiàn)在，水泥主要作為一種建材用在土木、建筑等領(lǐng)域中，不過，現(xiàn)在的住宅一般也只拿水泥作墻地面的毛坯。原因在于：一方面緣于水泥略顯單調(diào)，滿足不了多樣化視覺需求；另一方面，水泥地面還存在起灰、傳熱系數(shù)較大和開裂等問題。當(dāng)人們開始崇尚回歸自然，追求簡(jiǎn)樸、自然的生活，近幾年越來越多的設(shè)計(jì)師開始把它應(yīng)用到建筑之外的領(lǐng)域，比如家具、飾品等。

  這股水泥復(fù)古風(fēng)的興起，在設(shè)計(jì)師許剛的眼里，也許并不偶然。從色彩學(xué)上看，水泥是一種沒有邊界、可以百搭的灰調(diào)?！盎疑詈?jiǎn)單，簡(jiǎn)單到全世界都被它包裹卻毫不在意；灰色最復(fù)雜，復(fù)雜到調(diào)色板上所有顏色混合后才能得到這種混沌之美?！辈还芎?jiǎn)單還是復(fù)雜，都是一種能量，在孕育著嶄新的顏色。對(duì)于產(chǎn)品來說，這新的顏色是心理，是想象，也是一份安撫，一絲禪意?！昂?jiǎn)單的東西卻蘊(yùn)含著不平凡?！?

  對(duì)許多人而言，水泥不過是一種粗獷的材料，但通過工業(yè)化制造，現(xiàn)代技藝卻可賦予它精良，變的細(xì)膩，成為一件產(chǎn)品。但在許剛看來，倘若它還能保留著粗獷的氣質(zhì)，則又不僅僅是件產(chǎn)品，而是升華成一種美學(xué)，一種藝術(shù)。

  設(shè)計(jì)哲思：極簡(jiǎn)主義回歸本質(zhì)

  作為城市建設(shè)最稀松平常的材料，選擇水泥理所當(dāng)然。一個(gè)無法回避的事實(shí)是：你必須用它。然而，一方面，水泥的材料性能讓世界大受歡迎，另一方面，生活在鋼筋混凝土中的人們又對(duì)它深惡痛絕。畢竟，在滿足物質(zhì)生存后，人們還需要精神。在日本，水泥演化出詩意。在歐美，水泥成為前衛(wèi)建筑的表達(dá)。水泥在審美上已模糊了邊界，而水泥還是那個(gè)水泥。

  在設(shè)計(jì)師的眼里，水泥是人工的，也是自然的。如何做到讓它與情感相通？與自然相連？鋼筋水泥的都市叢林，正是你我棲息的現(xiàn)實(shí)所在，它摩登、疾速、冷艷，如整形過的標(biāo)準(zhǔn)美女，美則美矣，卻差之味道，缺乏別致的體驗(yàn)。在許剛看來，水泥創(chuàng)意所要呈現(xiàn)的，不僅是產(chǎn)品，更是對(duì)設(shè)計(jì)的真誠。要實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)，就要“針對(duì)這個(gè)世界，保持好奇，保持聆聽，保持踐行?！?

  “做設(shè)計(jì)的注重的是創(chuàng)而不在意造，其實(shí)造比創(chuàng)更難?！睂?duì)水泥與新材料結(jié)合的再設(shè)計(jì)，苦、累、寂寞的執(zhí)行過程帶來無數(shù)的失敗、驚喜、沮喪和歡躍。許剛告訴記者，他曾想象釉料能在水泥表面附著結(jié)晶，如過去所見的艷麗、清透、瀲滟、或渾厚，第一次實(shí)驗(yàn)的結(jié)果是殘敗的糟粕，釉彩無彩，沒有一點(diǎn)瀲滟，沒有一點(diǎn)渾厚，釉彩與水泥“熔”為一體，無法形成光滑有厚度的表層。通過一次又一次的實(shí)驗(yàn)，迄今為止，最終也沒有準(zhǔn)確把握水泥與彩釉之間的關(guān)系。相反的，在從辦公室去洗手間路上，天天見到的五個(gè)鑄鐵井蓋，某天在卻讓苦思悶想的他忽然靈光乍現(xiàn)，近似的紋理直接用在盤子的設(shè)計(jì)上，制造出熟悉的陌生，反而會(huì)打動(dòng)人心。水磨石。在他童年記憶里并不是一種建筑材料，而是歲月磨積下來的生活氣質(zhì)。當(dāng)它被制成吊燈時(shí)，許多朋友為此創(chuàng)新而驚嘆，乍看似乎是一種懷舊的情懷，實(shí)質(zhì)上是樸實(shí)快樂的生活方式。“你只需要去擊破那層膜，心帶情懷的吸納世界，自由的思考，創(chuàng)新的點(diǎn)永遠(yuǎn)都在那里等你?！?

  堅(jiān)持水泥創(chuàng)意的原創(chuàng)設(shè)計(jì)，這幾年的全身心投入，讓許剛體會(huì)到最難培養(yǎng)的是一種素養(yǎng)——對(duì)無數(shù)細(xì)節(jié)精益求精的苛求精神。